海外中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域著名學(xué)者唐小兵
　　日前，由著名學(xué)者唐小兵主持、2019香港國(guó)際詩歌之夜最重量級(jí)的一場(chǎng)“世紀(jì)對(duì)話”在饒宗頤文化館舉行，羅馬尼亞文化界的傳奇詩人
　　安娜·布蘭迪亞納（Ana BLANDIANA）
　　，與2019年普利策獎(jiǎng)得主美國(guó)詩人
　　弗羅斯特·甘德（Forrest GANDER）
　　圍繞“詩歌與翻譯”的話題展開深入討論
　　
　　安娜·布蘭迪亞納
　　是羅馬尼亞文化界的傳奇人物，迄今已經(jīng)出版了十幾卷詩歌，同時(shí)也寫小說。2008年，安娜·布蘭迪亞納憑為歐洲文化作出的偉大貢獻(xiàn)，獲得法國(guó)政府頒布的最高榮譽(yù)軍團(tuán)勛章，在2014年獲美國(guó)國(guó)務(wù)院頒發(fā)英勇女性大獎(jiǎng)。
　　
　　另一位對(duì)談嘉賓弗
　　羅斯特.甘德
　　，曾于哈佛大學(xué)任教，現(xiàn)為布朗大學(xué)A. K. Seaver文學(xué)藝術(shù)與比較文學(xué)榮休教授。他同時(shí)也是一位作家和翻譯家，詩集《陪伴》 獲得美國(guó)詩壇最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利策詩歌文學(xué)獎(jiǎng)。他翻譯了大量拉美作家的著作，合作翻譯過日本詩人野村喜和夫和吉增剛造的詩集，并致力于推廣多多、歐陽江河和翟永明等當(dāng)代中國(guó)詩人的英譯本。
　　
　　對(duì)話開始，唐小兵教授首先就翻譯問題向兩位詩人請(qǐng)教：“當(dāng)你們的作品被翻譯成中文、法文、西班牙、英語等等諸多語言之后，對(duì)此有什么看法？你們覺得自己的詩歌與被翻譯成的語言之間有什么樣的關(guān)系？”
　　詩人之外，甘德同時(shí)也是一位翻譯家，他認(rèn)為，英語是常見的一種語言，把很多不同的語言帶到美國(guó)，打開了英文更多的可能性。同時(shí)，通過翻譯讓自己語言變得更豐富，想象力也變得更強(qiáng)大。
　　“二十世紀(jì)最重要的隱喻就是翻譯，尤其現(xiàn)在移民現(xiàn)象已經(jīng)成為普遍現(xiàn)實(shí)，我們需要通過翻譯來尋找在我們內(nèi)心深處的異鄉(xiāng)人。”
　　
　　安娜本身不是一個(gè)職業(yè)的譯者，她說自己只翻譯自己非常喜歡的文學(xué)作品，包括她心目中世界上最偉大的詩人艾米麗.狄金森。作為一名詩人，安娜的文學(xué)啟蒙深受翻譯的影響，十九、二十世紀(jì)的羅馬尼亞深受法國(guó)、德國(guó)和英語文學(xué)的影響，雖然羅馬尼亞只有兩千萬人口，但是人們都很熱愛文學(xué)，尤其熱愛詩歌，以她自己為例子，小的時(shí)候雖然不懂德語，但是卻讀過很多里爾克的詩歌。
　　“法語和意大利詩歌是我寫詩的養(yǎng)分，我認(rèn)為意大利詩歌是一種充滿光輝的語言，而斯拉夫語系的羅馬尼亞語是一種相對(duì)來說比較有陰影性的語言。更多的光輝很難照亮羅馬尼亞詩歌?！卑材日f道。
　　唐小兵認(rèn)為，讀安娜·布蘭迪亞納的詩能感覺到她對(duì)時(shí)間特別敏感，可以說，對(duì)時(shí)間有一種很深刻的焦慮。比如說有些首詩的標(biāo)題，就直接把時(shí)間點(diǎn)出來：《大時(shí)鐘》《詩人船》，直接叩問“時(shí)間”。另外一首叫《一匹年輕的馬》，對(duì)時(shí)間的表述讓他很有感觸。
　　《一匹年輕的馬》
　　我始終不清楚自己身處什么世界。 我騎上一匹年輕的馬，它同我一樣歡快。 …… 急速中，那匹馬早已解體，揮發(fā)， 而我繼續(xù)騎著 一匹空氣之馬， 在一個(gè)并不屬于我的世紀(jì)里。
　　另外，在甘德的詩里，“時(shí)間”也是一個(gè)很重要的線索。唐小兵指出，有時(shí)候時(shí)間在他的詩里，體現(xiàn)為一種地質(zhì)學(xué)意義上的自然的時(shí)間，和人類歷史是沒有關(guān)系的。但是有些時(shí)候又是很具體的歷史時(shí)間，甚至可以說是代表人類文明的一種結(jié)晶或者積累。

出國(guó)翻譯軟件

比如他的詩《林中空地》《牧歌：四處尋找光明》都體現(xiàn)了一種很有意義的對(duì)自然時(shí)間、人類時(shí)間或者歷史時(shí)間的考慮。
　　甘德解釋道，大學(xué)時(shí)他念的是地理學(xué)，這門學(xué)科既要研究最微小的細(xì)節(jié)，又要研究最大的自然結(jié)構(gòu)，這對(duì)他寫作有很大的幫助?！霸姼枰彩侨绱?，這個(gè)時(shí)代讓我們意識(shí)到巨大的環(huán)境危機(jī)，如果我們能多考慮時(shí)間問題，而不僅僅為了現(xiàn)在而活，也許我們就可以把生活延續(xù)下去，以及延續(xù)人類的生存。”
　　
　　相比宏大的歷史時(shí)間，安娜的詩歌則更重視個(gè)體體驗(yàn)的時(shí)間，也是屬于個(gè)人生物上的時(shí)間。對(duì)此，唐小兵也有自己的一番解讀：“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)固然重要，但個(gè)人歷史同時(shí)也是與大的歷史變遷相連的。尤其對(duì)布蘭迪亞納來說，她經(jīng)歷了兩個(gè)不同的社會(huì)形態(tài)，1940年代出生，在羅馬尼亞成長(zhǎng)，然后開始發(fā)表作品，之后經(jīng)歷了冷戰(zhàn)結(jié)束，三十年的歷史里會(huì)有很多感觸?！毕啾容^而言，甘德的生活經(jīng)驗(yàn)顯得沒有那么波浪起伏，沒那么戲劇性，但在他的詩歌中有很多對(duì)美國(guó)不同層次的歷史的反思，甚至是社會(huì)批判。
　　關(guān)于詩歌寫作與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系，一直是亙古不衰的話題。甘德也表達(dá)了自己的看法：“寫詩必然涉及到道德問題，選擇做一個(gè)詩人當(dāng)然與文學(xué)有關(guān)，但是寫詩也跟道德有關(guān)，因?yàn)閷懺姷臅r(shí)候，你可以通過寫詩，將自己內(nèi)在的光獻(xiàn)給別人?！?br/>　　說到這里，甘德想到聶魯達(dá)的詩句：“兒童的鮮血流過所有的街道，不驚動(dòng)任何人，就像兒童的鮮血。”這首詩使用隱喻的方式來說明，詩歌并不僅與美感有關(guān)，也關(guān)乎道德。
　　安娜對(duì)此表示同意。她說，詩歌借助隱喻而生存，隱喻需要重新組合并比較，總是有一些表達(dá)不能被找到，需要讀者去闡釋和尋找，詩歌作者與讀者在這個(gè)閱讀闡釋的過程中相逢，從而結(jié)成超凡脫俗的情誼。
　　【詩歌賞讀】
　　詩人船
　?。ò材取げ继m迪亞娜）
　　詩人們認(rèn)為他們是一條船，
　　并紛紛登上了船。
　　請(qǐng)讓我也登上詩人船
　　航行于時(shí)間的浪濤上，
　　不必?fù)u動(dòng)桅桿，
　　也無需移動(dòng)船身
　?。ㄒ?yàn)闀r(shí)間正在
　　它周圍越來越迅速地移動(dòng)）。
　　詩人們等待著，拒絕睡眠，
　　拒絕死亡，
　　為了不錯(cuò)過那個(gè)
　　船岸分離的瞬間——
　　這條石船執(zhí)著地
　　期待著某件
　　永不會(huì)發(fā)生之事，
　　這不是不朽，又是什么呢？
　　（圖片由主辦方提供）
　　編輯：朱蓉婷