譯聲獲悉了，近日，瑞典文學院宣布將2015年“瑞典文學翻譯獎”授予翻譯家陳邁平。該消息一出來，就迅速引發(fā)了文學界的關(guān)注。
陳邁平筆名萬之，出生于江蘇常熟，祖籍湖南，從事小說寫作以及英漢、瑞漢和漢瑞翻譯。據(jù)了解，設(shè)立于1965年的瑞典文學翻譯獎主要獎勵把瑞典文學翻譯成外文的優(yōu)秀翻譯，陳邁平是第三位獲獎的中文翻譯家，在此之前，中國只有李之義和高子英兩位翻譯家分享過1984年的這項翻譯獎。日前，本報記者專訪了現(xiàn)居瑞典的陳邁平。
文學創(chuàng)作經(jīng)歷為翻譯打下較好基礎(chǔ)
《文化廣場》：您在上世紀70年代中期開始文學創(chuàng)作，發(fā)表過一些小說。這種早年的文學創(chuàng)作經(jīng)歷是否對您后來從事小說翻譯大有裨益？為何您的主要經(jīng)歷會轉(zhuǎn)向翻譯？
陳邁平：不錯，我的文學活動從上世紀七十年代中期就開始了，1976年就完成過一部長篇小說。我的興趣其實一直是文學創(chuàng)作，不是文學翻譯。盡管我在瑞典生活25年，真正做文學翻譯是近三四年的事情。之前的創(chuàng)作經(jīng)歷當然為我做文學翻譯打了一個比較好的基礎(chǔ)，因為做文學翻譯不僅需要外文好，更需要文學方面的素養(yǎng)，需要中文基礎(chǔ)好，這方面我認為更重要。我大學本科和研究生都是讀文學系，不是讀外文系。我甚至沒有學習過瑞典語，只學習過英語和挪威語。不過生活了二十多年，基本的瑞典語言知識掌握了。重要的是我一直沒有脫離開中文，我在瑞典的大學教中文很多年，而且還編輯過一份中文雜志，后來做中文翻譯還是回到中文。我有篇小說入選了國內(nèi)兩個省的高中課本，中文還是可以的。早先沒有想到過當什么翻譯家，其實做文學翻譯到現(xiàn)在都是件業(yè)余的事情，因為幾乎無法靠做文學翻譯生活。
《文化廣場》：您曾翻譯過諾貝爾文學獎評委會主席埃斯普馬克，以及兩位諾貝爾文學獎得主特朗斯特羅姆和馬丁松的作品，在翻譯作品方面上，您一般是以怎樣的原則來審視和選擇？
陳邁平：我翻譯作品，當然是從我自己的文學趣味出發(fā)。我不會選擇那種暢銷小說、驚險小說。瑞典人其實很會寫偵探小說，我自己作為消遣也愛看，但我不會去翻譯，我選擇的是瑞典的經(jīng)典作品。同時，也還是著眼于對中文文學有參照意義的作品，他山之石借來攻玉，比如《失憶的年代》的創(chuàng)作手法，對中文作家是有啟發(fā)的。
翻譯跟大眾閱讀市場幾乎沒關(guān)系
《文化廣場》：您的翻譯是否面向大眾閱讀市場？
陳邁平：文學翻譯工作對我是有壓力的，但不是經(jīng)濟和市場角度的壓力，我認為我的文學翻譯其實跟現(xiàn)在的大眾閱讀市場幾乎沒有關(guān)系。我確實不關(guān)注市場。和市場有關(guān)系的大概是出版我譯著的出版社。坦率地說我翻譯書出版后，我不是拿現(xiàn)在的所謂版稅，書賣多賣少跟我的稿費是沒有關(guān)系的。至今我在中國拿到的翻譯稿費其實都不是中國出版社自己出的錢，而是瑞典文化部給的翻譯補助。因為我知道我翻譯的東西不會是大眾閱讀和欣賞的作品，不會賣得很好，出版社能出就不錯了，我心里就很感謝了。我不希望出版社為了出我翻譯的書而賠錢，有時候我甚至要犧牲瑞典文化部給我的翻譯補助，讓中國的出版社用作印刷費用。比如我翻譯的第一部瑞典文學作品是瑞典女詩人安娜·呂德斯泰特的詩集《在世上做安娜》，瑞典文化部補助了三萬克朗（當時克朗基本和人民幣等值），文藝出版社才愿意出這部詩集，印數(shù)是兩千，我沒有拿一分的稿費。《阿尼阿拉號》也是同樣的，瑞典文化部補助翻譯五萬克朗，我沒有拿，給出版社用于印刷出版。當然《阿尼阿拉號》后來得到獎勵后出版社也給我了一部分獎勵費，但也不是版稅。所以說市場和我沒有關(guān)系。
陳邁平：我感到的壓力，主要在于自己的翻譯質(zhì)量，因為這些作品翻譯難度很大。比如馬丁松的作品，語言很獨特，所以他在瑞典影響很大，但在世界上知名度不高。我不關(guān)注市場，但我很關(guān)注中國的文學界朋友的反應，比如作家和評論家的反應。再如翻譯埃斯普馬克的小說《失憶的年代》，因為他是多年的諾貝爾文學獎評委會主席，我翻譯他的作品其實還有一個潛在的目的，就是讓中國作家了解一個諾貝爾評委自己的文學品味和水準。對于《失憶的年代》，余華、閻連科、蘇童、韓少功、賈平凹和莫言等中國作家都做了比較正面的評價，這點讓我感到寬慰，我的翻譯工作就沒有白做。
用平常心對待諾貝爾文學獎
《文化廣場》：這幾十年來您一直身居瑞典，就您觀察，當下中國作家的作品在瑞典的出版市場是怎樣的？
陳邁平：目前中文當代文學在瑞典（也可以包括歐洲其他國家）的傳播與接受主要局限于漢學層面，顯得比較邊緣化、小眾化，也缺乏系統(tǒng)性，難以進入主流文學的閱讀與研究層面，這是一個問題。但我們不能否認，在世界文壇上，當代中文文學現(xiàn)在確實受到越來越多的關(guān)注了。其標志倒不在于書是否暢銷，而在于世界各地許多標志文學成就的獎項陸續(xù)授予了中文作家。
《文化廣場》：聽聞每年諾貝爾獎頒獎，您都能夠有機會參加頒獎會，您能介紹一下諾獎這副“文學牌”的基本玩法是怎樣的嗎？您認為認為中國人要怎樣看待諾獎？
陳邁平：聽聞多半不符合實際，多半夸張。比如頒獎會，一票難求，我哪里可以隨便參加。我只參加過兩次宴會，其中一次是莫言的。但是我基本上每年都會去瑞典文學院聽得獎作家的諾貝爾演講（這是馬悅?cè)坏恼疹?，總有票給我）。我確實認識一些院士，但不是全部?，F(xiàn)在瑞典文學院要我翻譯一本介紹諾貝爾文學獎評選常識的小冊子，包括評選原則、哪些人有資格提名，從提名到公布的程序等等，就是希望澄清中文媒體的很多誤解。
我認為，用平常心來對待諾貝爾文學獎比較合適。所謂平常心，就是既不貶低它，也不把它看得那么神秘，那么了不起。不過就是幾個自己是作家的瑞典人，評選出一個他們喜歡的作家。
正在翻譯馬丁松小說《蕁麻開花》
《文化廣場》：對于文學，現(xiàn)在大家都在講“引進來”和“走出去”，您認為中國接下來在這兩方面還需要做出哪些努力？
陳邁平：我認為在全球化時代，文化和文學交流，進去也好出來也好，都是不可避免的事情了。而且文學的交流，我覺得不要用政府政策的方式來“講”，一切都可以順其自然。
《文化廣場》：對于您來說，翻譯是否可以有著跟文學創(chuàng)作一樣的“野心”？可以透露一下您目前手頭正在進行的工作嗎？
陳邁平：我本來在中央戲劇學院學戲劇，所以我用戲劇術(shù)語來談文學翻譯。翻譯就好比是給舞臺打燈光的，燈光應該把人物照亮，照出應該照出的形象。你不是顯示你自己，所以不能有過分的“野心”。比如打燈光的不能自己上臺去表演。所以我不太主張媒體把我得翻譯獎的事情也炒作得好像很大。其實是個小獎而已。我現(xiàn)在在翻譯馬丁松的長篇小說《蕁麻開花》，南京譯林要出。這部書難度也非常大，所以我都沒有按我原來計劃的進度
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