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上海法語翻譯發(fā)現(xiàn)，譯者在翻譯浪漫主義詩歌時，通常遇到一些問題。在浪漫主義詩歌中，思想從來都不用詞來表達。在那里，詩的實質(zhì)往往是體現(xiàn)在塑造的形象中的情感，而形象的結(jié)構(gòu)是和詩的嚴格結(jié)構(gòu)，和詩段中韻律及句法的變化聯(lián)系在一起的。在這種情況下，對原詩的忠實取決于是否保留、再現(xiàn)決定全詩修辭的結(jié)構(gòu)特點。

比如，譯者在翻譯像雨果這樣的浪漫主義作家的充滿詩意的獨白時，首先應(yīng)努力傳達原文的語調(diào)，是莊重，還是譏諷，是娓娓動人，還是宣傳鼓動。如果失掉了原文的這方面，就意味著失掉了原文特有的詩意。但是，譯者不能只追求在語調(diào)方面接近原作，而削弱了對體現(xiàn)詩人思想的形象結(jié)構(gòu)的注意。

追求表面的、語言上的確切，對于譯詩，特別是譯浪漫主義的詩，最為有害。無論采用什么樣的“翻譯方法”，一味追求語言上接近原作，幾乎注定會使譯者遭到失敗。在爭取最大限度在語言上確切的背后，往往是學究式的沉溺于原作的文字，在用另外一種語言再現(xiàn)詩作時，不愿作任何犧牲、刪減和替換?！敖^對的逐詞翻譯”只能在極少數(shù)的情況下獲得成功。一般說來，沒有犧牲，沒有刪減和替換，就沒有詩的翻譯。追求形式上的意義確切，這種“確切”就是叛逆。

詩歌翻譯的藝術(shù)，在很大程度上是允許損失和變動的藝術(shù)。不敢于有所損失和變動。就不可能同外語的詩歌進行面對面的搏斗。對于詩歌的譯者來說，上海法語翻譯認為，最主要的是清楚地知道，在每個具體的情況下，哪些損失是允許的，以及從哪方面對原文進行變動。翻譯藝術(shù)的這一特點，也使得譯者一般不能成為絕對的通才。譯者實際上不可能同等程度地熟悉生活、文學、藝術(shù)的各個方面，不可能在翻譯各類作品時，都知道在文字上應(yīng)做哪些變動。

翻譯通才的翻譯實踐中有不少笑話。但問題的實質(zhì)并不在于他們犯了大的，或可笑的錯誤。即使沒有明顯的錯誤。情況也不見得就好。那就是譯者太受束縛，他面對作者運用的隱喻、換喻、雙關(guān)語和形象，不敢越雷池一步，于是就出現(xiàn)了毫無生命力的譯作。

詩歌的譯者如果能吃透原文，即使其譯作看上去遠離原文，其實是真正地接近原文。